チャオ・タオと「見る」21世紀の中国

9月6日公開のジャ・ジャンクーの新作『帰れない二人』を見た。2001年から18年までの中国各地を、ジャ・ジャンクー監督のミューズ、チャオ・タオと一緒に「見る」ような、壮大な映画だった。

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トリエンナーレと「パブリックアート」

「あいちトリエンナーレ」の「芸術と不自由展」問題はもう論じ尽くされた感じもするが、「朝日」の宮台真司氏へのインタビューで気になる点があった。「今回の中止は脅迫による混乱が理由で、言語道断です。毅然（きぜん）とした態度を貫かないと、脅した者勝ちになる」には全く同意する。

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『東京裁判』についてもう一度

『東京裁判』について書き足りないので、もう一度書く。この映画は途中で10分の休憩があるが、前半の山場はやはりブレイクニー弁護士の原爆を落とした者も裁くのかという発言だが、後半はオーストラリアのウェッブ裁判長とアメリカのキーナン首席検事との政治的駆け引きとなる。

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「発掘」をめぐる展覧会２つ

金曜日の夕方に東京駅で用事を終えて、ふと思い立って上野に展覧会を見に行った。最近は夜間開館があるからだが、一番見たかった東京芸大美術館の「円山応挙から近代京都画壇へ」は通常の17時閉館だった。そこで東京国立博物館の「三国志」展を見ることにした。

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8月15日に『東京裁判』を見る

母の法事も兼ねて九州へ行った。帰宅して故郷でボケた頭にガツンと来るものをと思って選んだのが、小林正樹監督の4時間37分のドキュメンタリー『東京裁判』（1983）。大学生の時に公開されたのは憶えているが、「映画青年」だったはずの私はなぜか見ていない。

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日韓関係はどこに向かうのか

日韓関係は、とんでもないところまで来てしまった。日本政府は輸出規制の第２弾を発表し、韓国もそれに匹敵する規制をしそうだし、ＧＳＯＭＩＡ（日韓軍事情報包括保護協定）を8月24日に破棄する可能性もあるという。

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オダギリジョーの『ある船頭の話』に驚く

9月13日公開のオダギリジョー初監督作品『ある船頭の話』を試写で見た。ベネチア国際映画祭の「監督週間」に出品されるが、コンペでもありえたのではないかと思うほど志の高い映画で驚いた。

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『黒澤明の羅生門』に考えたこと

ポール・アンドラ著北村匡平訳の『黒澤明の羅生門』を読んだ。ポール・アンドラ氏はコロンビア大学で日本文学を教えているが、３年前に一度会ったことがあった。その時にこの本を書いていると聞いていた。

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昔の遊びについて考える

六本木の試写の後で見た、サントリー美術館で8月19日まで開催の「遊びの流儀　遊楽図の系譜」展が予想外におもしろかった。キャッチコピーは「浮世の憂さの晴らし方。」で、つまり昔の日本人の遊び＝「憂さ晴らし」は何だったのだろうかというもの。

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それぞれの吉武美知子さん

先日、吉武さんのお別れ会「それぞれの吉武美知子さんを語る会」Chaqu'un a sa Michikoに行ってきた。弟さん、諏訪敦彦監督、黒沢清監督、アテネの松本正道さん、中学・高校の同級生の女性、蓮實重彦さんが「それぞれの吉武美知子さん」を語った。その間、彼女が製作した映画の抜粋と多くのスナップ写真が投影された。

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『おしえて！ ドクタールース』の楽しさ

8月30日公開のライアン・ホワイト監督『おしえて！　ドクタールース』は、暑い日にちょっと爽やかな気分になれるドキュメンタリーだった。前にもここに書いたように、ドキュメンタリーはおもしろい人物を見つけてうまく撮影できたら「勝ち」である。

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エミール・ギメの見た日本

フランスのエミール・ギメが1880年に書いた『明治日本散策　東京・日光』を岡村嘉子氏の新訳で読んだ。エミール・ギメは今ではパリの国立ギメ東洋美術館の創始者として名前を残しているが、私は昔からリヨン生まれというのが気になっていた。リヨンはリュミエール兄弟が生まれ、シネマトグラフを作り出した都市である。

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『ディリリとパリの時間旅行』の摩擦感

8月24日公開のミシェル・オスロ監督のアニメ『ディリリとパリの時間旅行』を見た。1900年頃の「ベル・エポック」のパリにニューカレドニアからやってきたハーフの少女ディリリが、パリで出会った友人のオレルと共にパリを巡り、誘拐事件を解決する。

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あいちトリエンナーレのこと

あいちトリエンナーレで「表現の不自由展・その後」が開催後わずか３日で展示中止になったニュースを聞いた時、私が一番考えたのは美術関係の友人たち、とりわけ全国の学芸員が怒っているだろうな、ということだった。もちろん芸術監督の津田大介氏に対してである。

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『隣の影』のブラックな笑い

アイスランド映画『隣の影』を劇場で見た。新聞でいくつか映画評を読んで、見たいと思ったから。ささいなことで隣の家といさかいが生じ、それが殺人事件に発展するという展開に興味を持った。

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１万円のＤＶＤ再生機を買う

自宅のテレビが映らなくなった。買ったのは８年前で、42インチが20万円くらいしたのではないか。先週の29日（月）にようやく前期の授業が終わり、後期に某大学でフランス映画史を教える準備を始めようと、大量のＤＶＤを自宅に持ち込んで数日後だった。

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『ダンスウィズミー』に乗せられる

8月16日公開の『Dance with meダンスウィズミー 』を最終試写で見た。矢口史靖監督だが、見る時はなぜか周防正行監督のような気になっていた。どちらの監督の映画題名も楽しそうなのが多いし、作家性がありながらエンタメ志向。制作会社がアルタミラ・ピクチャーズということもあるか。

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排外主義という亡霊

世界中で「排外主義」という亡霊が蘇っている。トランプに似た排外主義のボリス・ジョンソンが英国の首相になって困ったなと思っていたら、日本は韓国への輸出規制の第２弾を発表した。アメリカは対中関税の第４弾を発表。米ロの中距離核戦略全廃条約も失効した。

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『アルキメデスの大戦』の戦艦大和

山崎貴監督の『アルキメデスの大戦』を劇場で見た。戦艦大和が沈没する瞬間の映像が見られると聞いたから。もちろん私は右翼でも軍事オタクでもないが、日本人が戦時中に作った戦艦や飛行機の話にはどうも惹かれるところがある。

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ユニクロのＴシャツを着る

今から10年近く前だろうか。フランス大使館の昼食会でご一緒した三宅一生さんが「もう、ファッションの時代は終りましたよ」と言ったことを覚えている。世界中がユニクロのような激安の服＝ファスト・ファッションを買うようになり、三宅さんのようなシャツ一枚数万円するものは、買う人が激減したという。

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『ドッグマン』の強烈さ

8月23日公開のマッテオ・ガローネ監督『ドッグマン』を試写で見た。最近は週に２、３本映画を見て、それなりのものは多いが、久しぶりにズキンと来る強烈な映像を見た気がする。

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フォルチュニの優雅な世界

三菱一号館美術館で10月6日まで開催の「マリアノ・フォルチュニ　織りなすデザイン展」を見た。なぜ行ったかというと、ベネチアのフィルチュニ宮殿Palazzo Fortuniは何度も行ったから。ここはベネチア・ビネンナーレの時に、企画展が開かれることが多い。

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『天気の子』の沈む東京

私は「ネタバレ」という言葉が嫌いだ。まず、映画はネタではない。いい映画は、あらすじが最後までわかっていてもおもしろい。映画評論はいつ頃から展開や結末を書かなくなったのだろうか。少なくとも昭和までは平気で書いていたのでは。

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我らプログラマー世代

先日、東京フィルメックスのディレクターである市山尚三さんの川喜多賞受賞のお祝いがあった。今年56歳でこれまでの川喜多賞では最年少という。市山さんはホウ・シャオシェンやジャ・ジャンクーのプロデューサーとしても知られるが、やはり東京フィルメックスを立ち上げから20年続けていることが大きいのではないか。

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『存在のない子供たち』の絶望的世界

今の日本にも問題はたくさんあるが、この映画を見たらそんなものは何でもないと思ってしまうだろう。レバノン出身のナディーン・ラバキ監督の『存在のない子供たち』のことで、まさに絶望的世界が描かれている。

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もう一度見たボルタンスキー

森美術館の塩田千春展を見たら、もう一度ボルタンスキー展を見たくなって、国立新美術館に行った。塩田千春展があまりに審美的に完成されていたので、もっと雑多な感じのボルタンスキーを再度確認したいと思った。

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『ホットギミック』を最後まで見る

山戸結希監督の『ホットギミック  ガールミーツボーイ』をガラガラの劇場で見た。監督の名前は前から聞いていたし、昨年はオムニバス映画『21世紀の女の子』のプロデュースでも話題になった。

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誰が保守的なのか

また自民党が勝った。とはいえ、自民は参院で単独過半数を割り、自民、公明プラス維新ほかの改憲勢力が３分の２に届かなかった。自民はそれでも勝ったと言い、野党はそうではないと言う。

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『火口のふたり』に考える

8月23日公開の荒井晴彦監督『火口のふたり』の試写を見た。配給会社から試写状が来た時はどうしようかと思っていたが、監督本人からふるえるような文字で書いた試写状が届いたので、行くことにした。昨年お世話になったことがあったし。

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「塩田千春展」の人気ぶりに驚く

今年は現代美術の個展がおもしろい。まず、春に国立新美術館（新美）でイケムラレイコがあり、夏は新美のボルタンスキーに森美術館の塩田千春、秋は東京都現代美術館のオラファー・エリアソンが待っている。ようやく「塩田千春展　魂が震える」を見た。

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