『あのこは貴族』の意味

岨手由貴子監督の『あのこは貴族』を劇場で見た。新聞各紙の夕刊評でも大きく取り上げられていたし、予告編も気になったので期待して見に行った。期待通りなかなかおもしろかったが、見ながらどこかさめてもいた。

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『検閲官』が見せる占領期の闇

山本武利氏の出たばかりの新書『検閲官　発見されたGHQ名簿』を読んだ。敗戦後の占領下の日本で、占領軍GHQで郵便、電信、電話などの通信と新聞、出版、映画、演劇、放送などのメディアを検閲していた民間検閲局（CCD）で働いていた約２万人の日本人について調べたものである。

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『水を抱く女』の「幻影」回帰

3月26日公開のクリスティアン・ペッツォルト監督『水を抱く女』を見た。ドイツの「ベルリン派」のこの監督は、かつて私が2005年から3年間やった「ドイツ映画祭」で紹介した監督のなかでほとんど唯一、その新作が毎回日本で公開されている。

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「接待」をめぐって

総務官僚10数名に東北新社が接待をしたことが、大きなニュースになっている。東北新社は映画配給もしているので、ちょっと気になる。映画業界では「新社」と呼ばれていて、配給以外にＣＭ制作やスーパー経営までしているかなり異色の存在だ。しかし個人的には「接待」という行為に引っかかった。

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『藁にもすがる獣たち』にうなる

韓国映画『藁にもすがる獣たち』を見た。これがよくできたＢ級サスペンス映画で何度もうなった。有名な俳優も揃っているのでてっきりベテラン監督かと思ったら、キム・ヨンフンの初長編監督・脚本という。

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なぜか読んだ『カフカ短編集』

自分の本棚にあった岩波文庫の池内紀編訳『カフカ短編集』をなぜか読んだ。奥付を見ると、私が買ったのは2018年6月5日発行の第56刷だからかなり最近のことだが、買った記憶さえもなかった。ふと読み始めたらこれが滅法おもしろかった。

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『世界で一番しあわせな食堂』を楽しむ

フィンランドのミカ・カウリスマキ監督の『世界で一番しあわせな食堂』を劇場で見た。弟のアキ・カウリスマキの映画は毎回見ているが、ミカの方は『ヘルシンキ・ナポリ／オールナイトロング』（1987）から見ていないかもしれない。見に行ったのは映画評を見たから。

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「コンスタブル展」と映画

三菱一号館美術館で始まったばかりの「テート美術館所蔵　コンスタブル展」を見た。正確に言うと、珍しく内覧会に出かけた。昨年５月に『美術展の不都合な真実』という本を出して以来、知り合いから文句を言われそうでそういう場は遠慮していた。コロナ禍でオープニング自体が減ったこともあるが。

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『AGANAI』に震える

3月20日公開のドキュメンタリー『AGANAI 地下鉄サリン事件と私』を見た。「編集」を担当したパリに住む友人、渡辺純子さんから連絡があったから。監督のさかはらあつしはオウムによる地下鉄サリン事件の被害者だが、114分、その濃密な時間と空間に震えた。

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最近のヘンなホテル

最近、自宅のマンションのすぐそばのホテルに泊まる機会があった。もともとは歯科医院があった場所だが、ある時ホテルができるというので説明会があった。間口は４メートルくらいで、奥は20メートルほどある実に細長い土地でどうしてホテルが建てられるのかと思った。てっきりラブホテルと思ったが、そうではないらしい。

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『すばらしき世界』になぜか身につまされる

西川美和監督の新作『すばらしき世界』を劇場で見た。この監督の映画は『ディア・ドクター』や『夢売るふたり』などの秀作を作り続けているが、どこかうますぎるというか、設定も展開も俳優もいささかトリッキーな感じがしていた。ところが今回は違った。

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体温マニア

この１年ほど、毎朝体温を測っている。大学でも「健康管理システム」で大学生に一日２回の入力を義務付けたこともあって、自分も朝起きたら体温計を当てることにした。こういうものは習慣にした方がいいので、朝起きてトイレに行って水を飲み、それから測る。

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『女神』に涙する

国立映画アーカイブの「中国映画の発展」で『女神』（1934年）を見た。中国のサイレント期のスター、阮玲玉（ロアン・リンユィ）の代表作だが、この女優の名前は香港のスタンリー・クワン監督が1991年に作った『ロアン・リンユィ 阮玲玉』で知った。

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映画館のパンフとは何か：『映画館と観客のメディア論』を読む

映画館のパンフレットは日本独自の制度だというのはよく聞く話である。少なくとも欧米にはない。おもしろいのは、これは基本的に映画館が作ることだ。東宝系の劇場でかかる映画は主に「東宝ステラ」という子会社が作っている。

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『どん底作家の人生に幸あれ』の配役に驚く

19世紀イギリスの作家、チャールズ・ディケンズの自伝的小説『デイヴィッド・コパフィールド』は、サイレント時代からこれまで何度も映画化されている。実は原作小説は読んでいないけれど、映画は何本か見たのであらすじはわかる。

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20年前はイタリア年だった：その（４）

イタリア年で企画した２本の映画祭のうち「イタリア映画大回顧」は、当時のフィルムセンターの大場主幹と岡島研究員にイタリア映画研究家の柳沢一博氏、字幕翻訳家の吉岡芳子氏、それに私を加えた形で委員会を作って作品を選んだ。しかし「イタリア映画祭」は朝日ホールでの開催なので、自分で作品を選ぶ必要があった。

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『木蘭従軍』のクィア性

国立映画アーカイブの「中国映画の展開」で『木蘭従軍』（卜万蒼監督、1939年）を見た。去年、実写版のディズニー映画『ムーラン』を配信で見たが、その原型の一つがこの作品だ。「木蘭」は中国語で「ムーラン」であり、もともとは中国の古い歌から来た物語のようだ。木蘭従軍とはムーランが軍隊に行くという意味になる。

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池波正太郎のバブル期の嘆き

池波正太郎の有名な『鬼平犯科帳』のような小説は全く読んでいないが、彼のエッセーは何冊か読んでいる。たまたま家の本棚の整理をしていたら、文庫の『ル・パスタン』があった。「ル・パスタン」はフランス語Le passe-tempsで、「暇つぶし」。この題名に惹かれた。

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『KCIA 南山の部長たち』に考えたこと

最近、韓国映画は『タクシー運転手』や『１９８４』など現代史を取り上げた力作が多い。劇場で見たウ・ミンホ監督の『KCIA　南山の部長たち』もそうで、1979年の朴正煕（パク・チョンヒ、昔は「ボク・セイキ」と言った）暗殺事件を追った迫力満点の映画だった。

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ジュゼッペ・ロトゥンノが亡くなった

イタリアの撮影監督、ジュゼッペ・ロトゥンノが亡くなった。昨朝の「朝日」にはAFP＝時事電で訃報が載っていたが、代表作にヴィスコンティの『若者のすべて』や『山猫』がなくて、ジョン・ヒューストンの『天地創造』やボブ・フォッシーの『オール・ザット・ジャズ』があるのに拍子抜けした。

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「洋画」に考える

毎週、金曜日は各新聞の夕刊を買う。もちろん映画評や映画の広告を見るためだが、少し前の「読売」のコラムが気になった。「アーティゾン」になる前のブリジストン美術館の館長だった島田紀夫氏が、なぜか映画の興行収入について触れていたから。

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『キング・オブ・シーヴス』を楽しむ

もともと銀行強盗の映画は好きだ。平均年齢60歳以上というギャング集団が今から５年前に実際に起こした事件をもとにした映画だと知って、『キング・オヴ・シーヴス』を劇場に見に行った。そのうえ、そのボス役がマイケル・ケインなのだから。

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猫の話

毎朝のように夢を見る。時々、ずっと前に出た夢の一部がまた現れることがある。最近、夢で拾ってきた捨て猫に再会した。だいぶ前の夢で、マンションのベランダで泣いていた子猫を部屋に入れたことがあった。

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『十字路』の同時代性

国立映画アーカイブの「中国映画の発展」で沈西苓監督『十字路』（1937）を見た。今回の特集ではほとんどの映画に「隠された政治的メッセージ」を感じたので、日華事変＝日中戦争の年の映画だから期待していた。ところがこの作品にはあまり見えなかったが、その分世界の映画との同時代性を感じた。

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久々のサントリー美術館

六本木に用事があり、ついでにサントリー美術館に行った。私にとって六本木は昔から高速道路が真ん中を通る不愉快な街だが、ミッドタウンは六本木ヒルズに比べたらまだ居心地がいい。ある種のヒューマンスケールな温かみを感じる。

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『私は確信する』のおもしろさ

2月12日公開のアントワーヌ・ランボー監督『私は確信する』を試写で見た。フランスで実際に起きたある妻の失踪事件をもとに組み立てた裁判劇だが、これがなかなか楽しめる。きわめて真面目な裁判劇を娯楽映画と言えるかわからないが、とにかく手に汗を握り最後まで目が離せない。

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『沖縄スパイ戦争』書籍版について再び

三上智恵著『証言　沖縄スパイ戦争』について再び書く。３年前のドキュメンタリー映画にはなかったものとして、この本には護郷隊を組織した陸軍中野学校出身の20代前半の若者をめぐる詳細な調査があることは、前回書いた。映画の終わりにこれが実は「本土決戦」でも準備されていたことが触れられて、愕然とする。

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『嵐の夜』に驚く

国立映画アーカイブの中国特集で『嵐の夜』（1926年）に驚いた。この上映は現存する中国最初の映画『八百屋の恋』（1922）と同時上映だったが、わずか３年しか違わないのにその映画手法は断然に違っていた。

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20年前はイタリア年だった：その（４）

前にも書いた「コスミック出版」の安売りDVD10枚組「イタリア映画コレクション」シリーズで、『２ペンスの希望』をメインとしたボックスにアントニオーニの『椿なきシニョーラ』（1953）があった。『愛と殺意』（50）でデビューしたルチア・ボーゼが主演なので見たかった。

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『本気のしるし』をようやく見る

深田晃司監督の『本気のしるし　劇場版』をようやく映画館で見た。去年の「開催されなかったカンヌ」でオフィシャル・セレクションに選ばれていたが、10月の公開時に時間が合わずに見過ごしていた。最近また東京で上映があり、監督本人からのBCCメールで慌てて見に行った。

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