国立映画アーカイブで『婚約三羽烏』を見る

国立映画アーカイブが再開し「松竹第一主義　松竹映画の100年」という特集が始まったと聞くと、とにかく一度行きたくなった。島津保次郎監督の『婚約三羽烏』（1937）を見た。すべて日時座席指定で当日券なし、前日までチケットぴあで販売とのことで、前日に買った。

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オンライン授業でわかったこと：その（６）２か月がたって

最初は不安で仕方がなかったオンライン授業も、２カ月が過ぎた。先生同士はめったに会わないのでほかの先生がどんな授業をやっているか実はわからないが、少なくとも自分のやり方はある程度定着してきた。

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『イタリア芸術のプリズム』についてもう一度

岡田温司著『イタリア芸術のプリズム』について思いつくことがあったので、もう一度書く。この本はパゾリーニやアントニオーニやフェリーニやベルトルッチなどのイタリアの監督の映画が、どれだけイタリアの絵画を中心として文学、哲学、宗教に影響を受けたかを書いたもの。なかでも私にはパゾリーニについての文章がおもしろかった。

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『一度も撃ってません』を楽しむ

阪本順治監督の『一度も撃ってません』を劇場で見たが、いやあ、おもしろかった。最初から最後までクスクス笑いながら見た。もともとはＧＷ前に公開のはずだったがコロナ禍で延期になり、２か月以上遅れてようやく映画館にやってきた。

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プラスチックの時代に

たぶん今世紀になってからだが、一戸建ての壁がずいぶん安っぽくなった。プラスチックのような新素材に木目やレンガの模様があるが、どう見ても本物には見えない。触ってみると、やはりセメントや土の素材感もない。

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映画から浪曲へ：その（２）

浪曲全盛期の典型的な浪曲映画、『母の瞳』（安田公義監督、1953年）について忘れないうちに触れておきたい。これは当時人気絶頂の浪曲師、伊丹秀子が語りを務めてヒットした同名のＮＨＫラジオ番組をもとに作られた映画だから、まさに便乗企画と言えるだろう。

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「古典×現代2020」展に考える

国立新美術館で始まった「古典×現代2020　時空を超える日本のアート」展を見た。日本美術の古典に現代美術を並べるというまさに「企画展」だが、正直なところ見ていて落ち着かなかった。私は日本美術は古典も現代も好きだが、今回のそれぞれの選択、組み合わせ方、意味、効果などにいろいろ疑問が湧いてきた。

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本を書いて考えたこと：その（７）ＮＨＫ続き

今回のＮＨＫ出演で一番喜んだのは４人の姉たちだった。グループラインで知らせると、みんな楽しみに朝７時から待ち構えたようだ。終わると、「おちついてよかった」とか「おしゃれだった」とか。要するに、弟がテレビに出てすごいすごいという話。

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下川正晴著『ポン・ジュノ』を読む

下川正晴氏の『ポン・ジュノ　韓国映画の怪物（グエムル）』を読んだ。下川氏の本は昨年『日本統治下の朝鮮シネマ群像』についてここに書いたが、元毎日新聞ソウル支局長の韓国通である。彼とは１年半前の学生主催の映画祭「朝鮮半島と私たち」の時に初めて会った。

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『凱里ブルース』に慄く

私の大学の大学院生は中国人が多いが、1930年代の日本映画をめぐる授業で清水宏監督の『有りがたうさん』（1936）について論じた。ユーチューブにかなりきれいな画像があるので、事前に見ておくことが前提でのオンライン授業。そこである中国人学生が「『凱里ブルース』みたいですね」と言った。

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本を書いて考えたこと：その（６）ＮＨＫ

本を書いた勢いで、昨朝ＮＨＫの「おはよう日本」に出た。最初に大学に連絡があったのは5月25日。翌日に１時間ほどの電話取材を受けて、その後メールでやり取りが始まった。連絡をしてきたディレクターが若い女性だったので、最初は私は情報提供のお手伝いくらいに思っていた。

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映画から浪曲へ：その（１）

去年、忽然と始まった「浪曲映画祭」に今年も行ってみた。もちろん私は浪曲のファンではない。しかし、去年の盛り上がりがすごかった。浪曲が出てくる映画と、それにちなんだ生の浪曲が組み合わさって2400円とかになる。客層はほとんどが浪曲ファンのようだ。

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本を書いて考えたこと：その（５）

今回、新潮新書で『美術展の不都合な真実』を出して一番よかったのは、いろいろな知り合いと連絡が取れたこと。新書で税込み836円なので、これまでにお世話になったいろいろな人々に送った。

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『ドヴラートフ』の描くレニングラード

アレクセイ・ゲルマン・ジュニア監督の『ドヴラートフ　レニングラードの作家たち』を劇場で見た。予告編で見た1970年代前半のレニングラードのインテリ達の姿に、懐かしいものを思い出したから。私は1993年春に既にサンクト・ペテルブルグとなっていたその街に行った。

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追憶のアメリカ館：その（12）マリーさんについてもう少し

1987年1月末に高田馬場の私のオンボロアパートにやってきたマリーさんについてもう少し書く。なぜ彼女と３カ月で別れたのか。今思うと、一番の理由は私に金がなかったことではないか。パリでどんどん本を買う私を見て、彼女は金持ちだと思ったのかもしれない。

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なぜか『ストーリー・オブ・マイライフ』を見る

『ストーリー・オブ・マイ・ライフ／わたしの若草物語』を劇場で見た。私は「若草物語」を読んだこともないし、その映画化も１本も見ていない。しかし『レディ・バード』という洒落た映画を監督したグレタ・ガーウィグが再びシアーシャ・ローナンを主演で撮ったというので、興味が湧いた。

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コロナ禍で何が変わったか：その（23）新しい生活様式

緊急事態宣言が解除されたあたりから「新しい生活様式」という言葉が流通し始めた。確か、専門家会議の先生から出た言葉だと思う。あまのじゃくの私は、「生活」まで指導されたくないと反発したが、先日の朝日新聞で大塚英志さんがインタビューで答えていた内容がおもしろかった。

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「ドローイングの可能性」展を見る

また、東京都現代美術館に行った。先日、オラファー・エリアソン展を見た時にほかに２本の展覧会があったが、疲れたので改めて行こうと思った。ところがフェイスブックで流れてきた情報で、そのうちの「ドローイングの可能性」が21日で終わることを知って、慌てて足を運んだ。

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『Motherマザー』の描く母親像

7月3日公開の大森立嗣監督『Motherマザー』を試写で見た。大森監督は『日日是好日』のような、いい人しか出て来ない映画も撮れるが、やはり『ぼっちゃん』とか『タロウのバカ』のように悪を描いた方が本領を発揮する。それも実際にあった事件を彼なりに自由に料理すると、実に怖い映画ができあがる。

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アップリンクの訴訟に考える

先日、映画会社アップリンクの浅井隆社長が元従業員にパワハラで提訴された。その日のうちにＨＰに謝罪の告知が出て、昨日は「謝罪と今後の対応について」が発表された。私は浅井氏と面識はあるが、特に親しくはない。

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追憶のアメリカ館：その（11）マリーさん

1985年7月末、１年間過ごしたパリのアメリカ館から帰国した。それから地元の大学の仏文学科を卒業し、早稲田大学の大学院に行った。実はその間、就活をして内定ももらったが、結局行かなかった。

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『君はなぜ総理大臣になれないのか』に泣く

大島新監督のドキュメンタリー『君はなぜ総理大臣になれないのか』を劇場で見た。もともと選挙のドキュメンタリーは、マック赤坂を追いかけた『立候補』（2013）もそうだが、おもしろい。それにこの映画は１人の国会議員を17年も追いかけたと聞いて興味が湧いた。

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驚異的な博覧強記の『イタリア芸術のプリズム』

岡田温司著『イタリア芸術のプリズム』を読んだ。副題に「画家と作家と監督たち」と書かれているので気になったが、実はイタリア映画論だった。著者はイタリア美術史の専門家だが、『映画は絵画のように』（2015）という映画史を縦横無尽にめぐる本がある。

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真夜中に電子音が

先日、真夜中に「カチ、カチ」と音がした。どうも私の部屋から聞こえてくる。最初私は虫かなにかが動いているのかと思ってまた寝た。すると「カチ、カチ、カチ」とまた聞こえた。どうも虫ではなさそうだ。起き上がって部屋に行く。

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オラファー・エリアソンを見る

コロナ禍で閉じていた場所が次々に開く。カラオケやパチンコまでＯＫになったが、東京都の新たな感染者はここ数日、20人を超している。このままではまた「東京アラート」もありうると思って、何を見に行くか考えた。

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本を書いて考えたこと：その（４）

『美術展の不都合な真実』が出た直後に、かつての職場の後輩からメールが来た。「古賀さんが書いているような、主催するマスコミが大宣伝して押し込む「押せな押せな」の展覧会は、これからはもうやりたくてもできないんですよ」という内容だった。

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配信で映画を見る：その（４）『Passion』

コロナ禍の影響で、ユーチューブやアップリンククラウドなどで映画を配信で見ることが増えた。ここにも最近３回書いたので、急にシリーズ化して今回は（４）とすることに。なぜなら「サンクスシアター」を見始めたら、もっと見そうだから。

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コロナ禍で何が変わったか：その（22）人との距離

昨日、東京都は「東京アラート」を解除し、今日から「第３段階」へ移行するという。カラオケ、ネットカフェ、マージャン店、パチンコ、ゲームセンター、遊園地がＯＫになり、飲食店の閉店は午後10時から12時になる。

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『花のあとさき ムツばあさんの歩いた道』を見る

３、４月に来た試写状のほとんどはコロナ禍で試写が中止となって役に立たなかったが、そのなかで気になっていたのが、ＮＨＫ製作の百埼満晴監督・撮影『花のあとさき　ムツばあさんの歩いた道』。ある村落を17年間追いかけたというだけで、見たくなった。

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本を書いて考えたこと：その（３）

『美術展の不都合な真実』は発売２週間にして、重版となった。まさか売れる本だとは思っていなかったのでびっくりである。正直なところ、こんな美術業界の人々にしかわからない話をして、誰が読むのだろうかと思っていた。

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