映画のデジタル保存を考える

先日、京橋のフィルムセンターで「映画におけるデジタル保存と活用のためのシンポジウム」が２日間開かれた。何とか時間を見つけて２日目のみ参加したが、いろいろ考えることが多かった。

配布資料を見ながら、１日目の部分も含めてまとめてみたい。

まず、フィルムはマスターネガ（あるいはそのデュープ・コピーや上映用ポジ）を保存すれば、１００年以上変化しないことは実証済みである。デジタルとなるとさまざまなデータが存在し、どれを残すのかはまだ決まっていない。

外国でも国によって違うようだ。アメリカの議会図書館ではデジタル映画は上映用のＤＣＰを保存し、フィルムなどのアナログメディアはメディアそのものと同時にＪＰＥＧ２０００への返還をして残す。オーストラリアやオランダではＤＣＰ前のデジタルソースマスターも保存するらしい。

驚くべきはフランスで、２０１５年９月からデジタル素材をフィルムに変換する費用を国が負担して強制的に納品させているようだ。つまりデジタルをフィルム化して保存する。

オランダやイギリスでは、むしろ現在あるフィルム素材をデジタル化して国民に開放することに力を入れているようだ。確かに今ではＤＶＤやブルーレイ化される著名な作品を除くとフィルムのままで、大半の映画館では見ることができなくなった。

著作権が切れた作品（日本で普通は１９５３年まで）についてはどんどんネットで公開すればいいと思うが、映画音楽の著作権が残っている場合もあるらしい。あるいは黒澤明やチャップリン作品のような例外もある。

とりあえず、映画保存の予算が外国に比べて極端に少ない日本では、まずはデジタル素材をできたらＤＣＰよりも前のマスター素材で保存していくことが大事なのだろう。それにしてもその素材を再生する機械が製造されなくなったらと考えると、たぶん１０年に一度くらいデータの移し替えが必要になるだろう。

ＮＨＫでは、そのために毎回１０億円を越す経費がかかっていると聞いたことがある。そうするとフィルムに変換して保存するというフランス式は、意外に経済的なのかもしれない。現にハリウッドのメジャーでは富士フィルム製の保存用三色分解フィルムを使っているというし。そこまででしなくても、普通のポジをデジタルから１本作るだけでいいのではないか。

今回は本当に知らないことを書いたので、関係者のコメントがあればぜひ。どうでもいいことだが、会場ではランチマップが配られていた。その裏には、何とインド系と非インド系に色分けされたカレー店の詳細なマップが。フィルムセンターも変わった。