『ある男』は今年のベストワンか

今年は邦画も洋画も決定的な作品がないと思っていたら、始まってすぐに劇場で見た石川慶監督『ある男』がすばらしかった。ひょっとすると今年の邦画のベストワンかもしれない。平野啓一郎の同名小説が原作というが、私は彼の小説は何冊か読んで苦手なので読んでいない。

何がおもしろいかと言うと、どう展開するか想像できないほどのミステリー仕立てでありながら、きちんと夫婦や家族や男女の機微が描けていること。そして登場人物のすべてに、熱い血が通っていること。

冒頭、安藤サクラ演じる里枝が文具店で働きながら泣いている。彼女が横浜で離婚して、息子と共に実家の宮崎に戻ったようなことがわかってくる。しばらくして文具店の客の大祐（窪田正孝）と知り合い、再婚して女の子も生まれた。

ところが事故で大祐が亡くなったことから再び不幸が訪れる。そのうえ葬儀に大祐の兄がやってきて遺影が全く別人だと言う。里枝は離婚調停を頼んだ横浜の弁護士・城戸（妻夫木聡）に調査を依頼する。そこから戸籍の取り換えがわかり、調査は二転三転する。

まず安藤サクラがいい。彼女は大祐のそれまでの人生も知らないし城戸の調査も任せきりなので、物語の表には出てこない。しかし運命を受け入れ、子供たちと生きて行こうとする意志の確かさに心を打たれる。そして弁護士役の妻夫木聡は、自らの出生にも向き合いながら調査を進め、自分の家族との相克も引き受ける。

そして途中から弁護士が「X」と呼ぶ、過去を抱えた男を演じる窪田正孝が抜群だ。飄々としているようで奥に何かを抱え込み、戸籍交換に至るまでの凄まじい人生を見せる。さらに戸籍斡旋の詐欺罪で服役中の男を演じる柄本明が圧巻だ。弁護士の妻夫木聡が会うたびに、強烈な場面を見せる。あるいはボクシング・ジム代表役のでんでんや、弁護士の妻役の真木よう子も存在感がくっきり。

この監督は初長編『愚行録』（2017）からの４本は、すべて撮影にポーランドのウッジ映画学校時代からのコンビであるピオトル・ニエミイスキを起用してきたが、今回は近藤龍人に代わった。これでこれまでのどこか抽象的な映像から、静謐でありながらもどこかに湿り気を感じさせる落ち着いた画面になった。

向井康介の脚本もサスペンスとヒューマンドラマの混ぜ具合が何とも巧み。それを極めてオーソドックスな演出で芸達者の名優たちを素の状態に戻して存在そのものを輝かせた。